黄健:影像的表达与建构

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  一

  不久前, 照片《挟尸要价》获得大奖后, 其他同学指出照片内容与事实不符, 由此引起了一场不大不小的关于新闻照片真实性的争论, 而奖项评委直言“人太好评价机构需用法庭、评委所以我是法官。《挟尸要价》等近年来发生的摄影评选事件, 人太好不可能 超出了新闻照片四种 的东西”。这超出新闻照片四种 的东西包括哪些呢? 其他同学将看得人, 作为一张参加摄影奖评选的摄影作品, 有着许多许多的导致 。

  二

  这张照片的视觉效果和构图最好的土办法,以摄影的层厚看,并必须 十分出彩之处。然而,那半露水面挂在船舷上的半买车人, 却是突如其来地冲击了照片四种 简单而又平淡的视觉效果,让照片顿然产生了四种 神秘、紧张感。照片在其他同学对视它并发现那个神秘元素的瞬间, 忽然充满了导致 ,而作为主体对视照片的人,则像被摄取了灵魂,有一刹那呆住, 怎么让便之后结束了了搜索整个视觉范围内的每一一个多 意象,以求找到相关意象并做出四种 令买车人满意的解释。作为审视照片的主体,其他同学发现,除了那个站立船头似乎说着哪些的老人, 其他同学似乎必须 最好的土办法将那个挂在船舷上的人的意象与许多照片内的元素联系起来了, 而老人则通过三根绳子,表达了两者之间四种 必然的关联。至此,其他同学在必须 背景陈述的情况汇报下,对于照片审视,不可能 慢慢接近一一个多 新的空间。照片展示了一一个多 选景不须出彩的空间中一个多 视觉意象之间发生四种 必然关联的导致 , 怎么让整体上透着四种 神秘和紧张, 它们还穿透照片四种 , 进入到审视照片的主体感觉之内。然而, 当其他同学进一步将目光交点集聚到船头老人的手和嘴上时, 照片便具有了立体怎么让隐秘的一维。许多维度, 从照片中向外延伸到审视者身上, 彷佛一一个多 有别于审视照片人的主体正在他的身旁与船头老人交流着, 而这都通过那无声而又似乎在说话的嘴和表达着四种 话语意义的手势以及从远处围观者投来的目光传达了出来。此时, 这原来平面的照片,之后结束了了发散着它买车人的每一一个多 意象, 并通过它们而组合成一一个多 活动的意象群。它们很安静, 却又在表达着哪些。照片元素间有着围绕一一个多 看不见的中心而展开的紧密的关联, 且塑造了一一个多 外在于照片内容的原来主体, 渲染出四种 神秘、紧张的氛围, 具有多重导致 和丰厚的解读空间。

  然而, 评价这幅照片便必须不延展到照片之外考察照片身旁的事件及其意义, 对平面照片四种 的考察,被迫进入到了一一个多 立体的和历史的考察最好的土办法之中。这幅照片在一维的平面中构筑了一一个多 紧张而神秘的意境, 在将各个意象紧密关联起来的同時 , 把原来主体对到了审读者视线之外,也推到了照片四种 之外, 从而进入到一一个多 新的空间领域, 并展开了它历史的维度。

  

  三

  从照片四种 来讲, 作为符号元素集合, 它形成了四种 立体的空间导致 , 而许多空间延展, 将新闻背景纳入其中, 并之后结束了了形成社会意义。在许多融合中, 它所反映的导致 不断越过照片四种 意象构成的意义聚合圈,并突入到社会空间之中,在新闻背景的塑造和入侵下,形成了一一个多 “事件”———中有 浓厚道德色彩的事件及其意义突破平面照片中意象集合围成的界限,并侵入社会空间中。

  在四种 层面上讲, 摄影照片四种 为去空间化的产品, 它将原来发生于立体空间中的各种物象压缩到一一个多 扁平层面之中; 同時 , 也是去时间化的在塑造, 将原来变动于一一个多 时间序列之中的事象定格在一瞬间, 从而褪去了它们时间的色彩, 代之以四种 瞬间意义, 并将其与前后意义之流割裂开来, 形成间断, 进而为新意义的生成准备了空间。然而, 刻意而为之的摄影理论和技术实践, 不须服从于许多去空间和时间的限定。摄影运用作为对象的意象四种 , 挖掘它们的潜在表达欲望, 编织成一一个多 意象集合, 表达四种 动态的意义空间, 从而成为立体的和历史的, 即重塑了空间, 重塑了时间。而摄影技术所制造和重塑的许多切, 需用借助意义的组合和编织来获得的, 摄影对象所具有的完正意义空间和时间流动的发生, 被截断、筛选、重组、编织, 形成的照片只在某一一个多 层面上获得了动态的发生和延伸, 而不须完正的时间与空间的重现。必须 , 其他同学审读一幅照片的同時 ,所获得的将是经过凝炼和重塑的意义载体的展现, 它展示某一层面的事实的同時 又抽象了事实, 形成了一一个多 不以真实性为基本诉求的表象。

  事实、空间、时间、真理、欲望、感情的话语等,都能在照片中以表象形式再现并可永久保存, 然而它们经过摄影过程形成照片后,经过对主体的表达,都被再表象化。经过时间的蚀刻, 照片还获得了四种 新的历史意义———它不同于所摄之时镜头中的物象所在的时间之流, 而发生于一一个多 新的时间之流。无论是写实照片还是专为艺术而为的照片,在这两次表象和双重时间之流中,充满了多重意义空间和多重历史导致 。照片从此丰满起来,怎么让逐渐变成符号, 在于外在主体关系中, 进入到一一个多 自身能动的阶段———它之后结束了了制造暴力、幻象、欲望和历史。

  

  四

  照片不须直接撞击肉体所以我通过视觉制造暴力。许多暴力,是符号的能指意义通过视觉传达并渗入到主体之中, 从而激发主体四种 潜在的关于暴力的隐秘元素,从而形成压抑和痛苦的感觉。由表象构成的符号,在多重历史和空间之中,独立地具有自身能动的表达能力。它借血、火、风暴、摧残的肉体等一系列不可能 激发肉体震颤的元素, 构成买车人的意象。哪些意象组成符号之后, 被主体接受并被定为四种 暴力元素的表达。在照片《挟尸要价》中的船头老人、挂在船舷上的人, 还有附近投射过来的目光, 哪些元素在一一个多 道德事件的背景中被得到再次“有意义” 的编织, 构成一一个多 极度冲击道德的符号, 它激发了审视者作为主体的对道德冲击的自然反应, 进一步构造成对照片中所展示的人的现实的暴力。许多脱离了具体语境的符号, 在多重空间和其独特的历史中, 经过与主体的交流重构, 演变成为暴力的象征, 并脱离符号四种 而演变成现实暴力表达。而众多的军事记者拍摄的关于战场的照片, 则更加直接地反映出四种 暴力和恐惧。累似 照片在反映战场对肉体的直接伤害的同時 , 也给对视照片的人造成四种 强大的视觉冲击, 它以残肢、血迹、弹坑等多种暴力意象组成的符号体系, 调动审视者对于暴力的恐惧, 有利于审视者四种 震颤, 将四种 主体本不须接受的恐惧通过表象传递给主体自身。许多强制性传达四种 也是四种 经由视觉而制造的暴力。

  照片在表达和制造暴力的同時 , 也制造四种 幻象。照片去时间和空间化之后, 通过其意象群的意义再建构, 重构了新的基于意义表达之上的空间和历史, 并多重化为一一个多 动态的载体。在许多过程中, 照片便之后结束了了制造四种 区别于所摄对象四种 的幻象, 它通过光影效果和主观构图选用, 定格一瞬间的“画面” 并赋予它多重超越画面在那一刻四种 所具有的事实和意义, 从而照片能动地将许多一个多 “断裂” 或“间断” 加以运用, 在表象对象四种 时之后结束了了有意无意地歪曲、改造、重塑、渲染。发生在审视者和平面照片之间的第二次表象则在第一次表象渲染和改造的基础上再次编织、组合、建构。经过二次表象之后, 照片便足以成为一一个多 幻象的制造者和表达者。在众多摄影作品中, 能给人四种 幻觉般的印象的作品沒有少数, 怎么让在高端摄影技术和设备装备起来之后, 对于制造幻觉般的照片印象来说, 更是如鱼得水。然而, 照片制造的幻觉仅仅所以我幻象的四种 , 许多幻觉是直观上的不合其他同学对于一般事物的印象。而幻象则是更层厚次的, 它表达的不仅仅是于一般直观的不合, 还在于幻象才能在一般的照片中以切割连续意象的最好的土办法得以构成, 并制造层厚的心理迷茫和神秘感。照片制造的幻象也是四种 符号的表达, 它作用于层厚次的主体感知, 唤起主体四种 对于画面元素的能动的组合能力与欲望, 并延伸至画面之外, 从而构成一一个多 包围主体而又是以画面为原点激发出来的幻象空间。哪些在其他同学审视许多出色的风景摄影和LOMO 作品时常都才能感知到。

  而近些年来流行的人体摄影等直接接触生活中平常但又隐秘的对象的艺术摄影作品, 更是强化了照片带来的“欲望”———不仅仅是性的, 还有对美的渴求, 对占有的渴求、对权力的渴求、对神秘的窥探等。累似 艺术摄影作品, 沒有于记录对象的事实四种 , 而在于以糅合了多种光影元素的定格的瞬间来发掘对象关于欲望的表达。这是摄影者作为主体在摄取四种 对象的灵魂和气质的东西, 并将其他同学刻画到照片之中, 而作为对象的人体、风景、器物等, 需用四种 程度上被抽离了一般属性, 只保留了关于欲望的表象。许多此类艺术摄影并必须 直接展示欲望的对象和激发欲望的符号, 所以我将其外围的符号凝聚到一一个多 中心附近, 但中心却是若隐若现,以此来调动审视者的想象力, 让作为主体的审视者重新组合视觉符号并经过建构式的阐释, 构造一一个多 层厚欲望对象和主体。不变的照片在不同的主体意识中都才能得到不同的建构与阐释, 从而诞生了多种多样的欲望层次、欲望主体与欲望对象。当你在审视一幅展现非洲壮美的原始大草原的照片时, 它给予你的不仅是草原之美, 还有诸如对野性的渴望、对神秘的震颤、对永恒的向往以及对崇高的静默。照片以其静谧而又不断重构、延伸的意象群, 构造和激发着主体的多重欲望。

  照片在制造暴力、幻象、欲望的同時 , 不可能 在构造历史。照片具有双重或多重时间流的组合背景,发生于多重空间内,它所展现的对象在构成平面内的意象群的那一刻起,便已之后结束了了历史的构造。而当这意象群面对主体进行表象的之后,历史的轮廓便已基本形成,只剩下哪些有待填充的历史细节———这是审视照片时发现和重构的, 而不须须从档案中得到证实。无论是关于风景、关于人物还是关于逝去的历史场面, 照片需用建构四种 历史, 不可能 其他同学四种 即为多重时间流的发生。在照片平面内内外部, 看似不变的意象群展示时间流变的同時 , 也接受时间流的蚀刻和重塑, 其他同学在时间中不断获得新的意义阐释空间。当审视者凝视一幅经过时间洗礼的老照片的之后, 他接收的不仅仅有照片所反映的当时的事实和场面的基本元素的表达, 还有关于流变的时间四种 带来的震颤, 它激发审视者主体在审视的同時 重新塑造历史并将其他同学融入到买车人的目光之中。审视四种 是在回忆或记忆, 同時 主体也在调动想象力, 在审视的同時 以记忆的最好的土办法写下一段经过想象塑造、组合和重装过的历史。

  

  五

  照片所以我原来神奇!它在成型的瞬间,不可能 被压缩了空间成为平面,被从时间流中抽出来成为瞬间。然而,当审视者许多主体之后结束了了对意象群进行审视之时, 一切都之后结束了了重新复活。它们不仅恢复了空间性, 还塑造了多重空间,并具有了多重意义空间;它们不仅恢复了时间性,还构造了多重时间流,在这多重时间流中,照片四种 的意象群以双重表象的最好的土办法,与主体互动,能动地制造了暴力、幻象、欲望和历史。照片从此“活”了起来!它不再是平面的、静止的、单调的、简单的、纪实的,它成了立体的、活动的、丰厚的、错综复杂的、建构的。

  哪些原来在镜头前面必须改变的摄影对象, 在摄影者和审视者一个多 主体的能动性建构之下, 成为灵动的对象;哪些平面中的意象群,在与主体的“双向交流”中,也成为了四种 意义都才能动的主体。原来简单而又单向的摄影变得错综复杂而又充满多重意义。一幅照片不须会不可能 其被评价为所谓的“ 好” 或“ 坏” 而改变性质, 它所有的基本元素在对象被镜头在快门按下的那一瞬间摄取需用用可能 完正形成, 而在审视者主体的目光中,它又获得了新的生命。

  ( 华中科技大学社会学系)

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